2D之下,炫目的特效就有特效为特效之嫌了。万花筒用一下还好,一直用就疲了。频频想到《running man 2014》,胭脂 电视剧还是2D,但有故事、有情绪。BC怎么看都怪怪的,感觉还是文艺(搞基)片更合适他。
青花:171.8.10.66
特摄片的变态拍法,庵野秀明剑走偏锋,镜头信息量乱给,台词瓦雷瓦雷瓦一顿输出,结果椅子占画面比例比人还大,各种掏裆视角,外脚背视角,双下巴视角,随意又刻意,总之很怪异(人类本身就是怪物?)。动不动就开会,这是从《running man 2014》时代延续下来的老菜式了,包括以兵器而非怪兽形体现身的杰顿,胭脂 电视剧完全就是使徒化身,兵器是无法沟通的,抹杀一切调和的可能,所以奥特曼最后得敌人不是生命力量,而是科技力量,理工男在小黑板上的公式才是制胜关键,至此,奥特曼的真实用意得以展现:他是人类启蒙的工具或者兵器,人若是想要在充满危机得宇宙中存活,依赖地不是神明,而是智慧与勇气。所以大概庵野痞子是想说:爱理工男吧,胭脂 电视剧关键时刻他们可以拯救全世界。没有热血,胭脂 电视剧没有煽情,只有无限的理性与极致得克制,趣味性与观赏性都差点意思,影迷喜欢但路人会懵逼。
哆来咪duo:121.76.84.243
揉杂了村上的几篇短篇创造出一个魔幻迷宫。其中最喜欢的是青蛙救东京的部分,挣扎于维持普通人生的中年男子巧遇奇幻青蛙委予重任,但救世的英雄壮举最终只是虚妄的幻想。这种现实与幻想的对立充斥着全片,画面上用虚实呈现更是强调了存在与虚无的表达,而且在影片中,人与人之间没有真实稳定的关系,在地震的大背景下,生活的意义更是不断被诘问。导演亲自操刀包揽人物设计和配乐,胭脂 电视剧作为外国人能抓住村上笔下日本文化中人与人的距离感的精髓还是不错的,当然一些非常美式的人物表情和英文台词确实有违和感,但总体上不影响表达。ps,”being with you is like living with a chunk of air”可以竞争最残酷的分手理由了