奶奶抛起芭乐时，我想到的全是阿彼察邦《午后显影》的结尾，一群小孩在混乱中将皮球不小心踢进了河里。在面临随机性事件时临场的摄影机总有一种局促感，这是它活力的体现，也是当后半段芭乐洒落一地时的实在设置是僵死的原因。小津式的榻榻米视角像是侯孝贤的安抚奶嘴，每当他无所适从时便紧紧抱住。这时候的他似乎还不太懂得协调眼与耳。

在胡金铨的叙事中，总是有某种让我无法忍受的东西。这也许是因为他过早地“泄密”：过于成熟的系统手法，替他提前铺就了“道义”的旅程。于是可以从齐泽克破解基督教的渎神方法论来看待电影中这些法相庄严的活佛——使他们占据上述位置的，仅仅是这种宿命般的讲述方式，而道德则是它用于掩盖这一强横宿命的假面。他们需要这样的道德落差，因为正是在罪人的对立面，活佛成就了自身。

故事一般，悬疑感做的不好，其实在科幻方面也没啥新意

耶稣是个臆想狂、歇斯底里患者、骗子、精神分裂.…第一次这片看11年，当时肯定没看懂，打算重温所有斯科塞斯，这次再看遍这片还是没懂，撒旦说的对你为什么这么傲慢觉得你能拯救全世界呢，救救你自己吧！

先看的昆池岩，所以再看这部觉得差了很多虽然这部在先 男主太烦人了 2020/5/4大森家