三看；监狱的一整段五星水平。同意Anni的看法，本片与布列松电影没有太多关系，布列松总是强调蒙太奇，戏剧表演与精神自动性的全然断裂（类似《穆谢特》里偶然的那些玩乐时间）；而本片出现的是三者之间的“耦合”，是三种理念和元件在最表层的风格演习中的纠缠，最恰当的理解可能被体现在音乐的反复演唱中，一个有着弥散意味的字符抗争——因为没有对白的形成，时间性赖于一种吟唱自我拯救（仿佛一个弥塞亚历史的形成，类似戈达尔晚期作品中飘然而至的音律）；结尾是非常讨厌的。

1.最后那段日本侵略，洋人传教士救中国妇女的戏份比《金陵十三钗》好太多了。爱与牺牲，以及同情与绝望。2.手持移动镜头的水乡和大量空景，缓慢晃动叠加水声、雨声，中式美学意蕴无穷，导演真的会拍。3.门框、窗户等作为取景框，偷窥与含蓄对望。4.剧情bug好几处，特别是最后三年后穿过吴府来到一大片绿洲,阿哈哈哈前面那么含蓄结尾就要这么直白了，好分裂，不是一个导演吧。5.每一个不幸的家庭，一定会有个渣爹，没有例外。6.爱莲说“我四十岁才理解了你对秋明的那种感情”。

Carlos和Gaby都杀了多少人了。一点事儿也没有。

看过最烂的节目，没有之一

拉斯普丁那一大段真的会把我笑昏过去，还以为全片都会这样恶搞下去时就被狠狠欺骗了，我真是无法接受😫