又是极限挑战观众耐性的“非叙事”片。叙事意味交织，交织创造连接，人才能突破原子化的个体，相拥在普遍的人性原则下，我们才能共同每一处不同个体的人性。 相反的是，这片里哈内克的非叙事没有连接，只展现断层和割裂，片段都是拼贴而非交织在一起，本来捕捉真实环境而制造沉浸感的长镜头，却反过来抓捕到了最大程度的疏离感，极尽现实的冷漠处境。 不是以安东尼奥尼的茫然式游荡发问存在，而是以冗长沉闷的日常活动构成无从连接和理解沟通的隔阂(最后那段，作为环境音的鼓声变作主角，取代声音)。 “浮世绘”的译名恰好有着和本片相反的热闹意象，和《罗马浮世绘》这类名副其实的片完全不同，原名未知暗码才宣示了影片的主题——无法沟通，无法理解，不存在普遍性的人性原则，每种处境都是一座孤岛。 (导演的影像正是人类生态学的模样

让我溺死在张泯的眼睛里

最后3分之一处理的比较左右横跳。撒旦：我可能是最后一个人道主义者。

网友s：本季第一集认出sall那个人好像就是第四季第一集那个出租车司机！/运钞之旅中saul的心态几次起伏变化，从开始的不担心甚至有些高兴，到中途被劫时的恐惧绝望，再到惊魂未定时的劫后余生，再到深深的虚无绝望质问苍天这是为什么——当走到这一步时，人不是彻底绝望就是突破重生，而saul选择了后者刀尖上滑行，豁出去了，而整个的变化又多么像吉米的蜕变之路./最后一个镜头被风吹走的金属皮/太空服，当初也保护过有被害妄想的Chuck。Chuck和自己的谎言说再见，一命呜呼。Jimmy和自己的谎言说再见，从此只是Saul，Jimmy已不在人世。/他手中提的那壶液体，就像他心中作为人的最后道德底线，在以身作饵后，他终于被击垮，他从容地喝下了它，这一刻，那个尚存一丝人性的吉米在他心中已死，他彻底成为saul

就從吃狗來講，棒子是我最看不起的人種