可太喜欢了。但是感觉杜琪峰是靠感觉拍片，首要还是拍画面，拍街头的传单、满天的钞票和三个人叠罗汉抓气球。其次才是故事，又是三个人的故事，居然很温暖。

画面再美也不是很喜欢这个故事的内核，牺牲别人的生命实现自我拯救，少儿不宜。

衣柜门轻轻被推开的时候是最恐怖的好嘛！直接被这个场景吓到三天不敢一个人待在家！

与《安妮特》类似，令观众难以直接将其归入任何一种既定类型范式的影像，就像片中主人公的身份特质一样时刻处于变动不居的状态——ta可以以女人的身份爱女人，同样可以以男人的身份爱男人，甚至于以儿子的身份爱上父亲、以人的身份爱上非人的硅基物质；Alexia一方面伴随着怀孕的过程而越来越成为一名真正的“女人”（以至于在分娩时终于卸下全部伪装让Vincent直呼其本名），另一方面也伴随着变装而越来越成为男人（Adrien），二者并行不悖，直至其诞下人机混合的新人（耶稣-圣母之子）。高度寓言化的架构，除却广泛提及的柯南伯格、昆汀，更令人想起祖拉斯基的《着魔》、阿莫多瓦的《吾栖之肤》、波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》，甚至于阿伦诺夫斯基的《母亲！》。

跟中国的传统文化结合的太好了