第一和第二个故事最有时代感，后两个故事不是很吸引我

#BJIFF22# 与《铁锈》一样，这部作品仍然被列于“注目未来”单元，围绕一支外出演出的铜管乐团，在111分钟的时间内演绎了有关乐团内部几个个体的幽默小品，当成小剧场来看有些玩味。 新手司机蹭大巴、女儿撞见父亲出轨、被误解的住在当地居民家里的两个酗酒小偷、勇于面对婚姻的她。几个故事的主角互有关联但又彼此独立，黑白的胶片和时不时出现的竖向视频都表明这是对发生在现代的故事的追叙。现在回忆起作品中的一些情节仍觉得十分有趣，最喜欢“两个酒鬼和金质奖杯”一段，戏剧张力强烈，随意掉在床上的耶稣像很难不让人咂嘴。

赵闪闪意外揭开了青春片的遮羞布。方言土语、县城土味、旗杆春梦、窑洞接吻，这些都脱离了青春片的都市审美。作为高考失败者，赵闪闪跳出了中年成功者的叙事口吻，讲出了清新校服以外的粗糙质感。结尾的魔幻大雪仿佛是对时间的荒诞感知。不足之处是太分裂，不连贯，也可能是遭遇删剪的原因。

和前作水平差不多，质量很不错的商业类型片，有亮点但中规中矩。只有最后30分钟是好戏，之前都是铺垫，很必要但是很无聊。本尼西奥·德尔·托洛自从拿奥斯卡之后，貌似就开始享受工作了，演得不差但没啥意思。

“公牛和诗人一样，都是从不服从的，它们战斗至死。”这台词正是电影所想表达的。又是一部以诗为题的电影，与李沧东《诗》中之“诗”一样，却是两种全然不同的用法：本片将“诗”融入电影骨髓之中——诗即是人物即是社会，诗逐渐消逝的状态即是人与物于世的消亡，对诗的占为己有升级为最后的那场“绑架”，而携带人即诗的“叛逃”结果也成为必定的无可奈何，以及还潜藏着另一层含义：诗即是电影。片中时而舞台剧般的构图，时而是摄影机贴近人脸的特写，不变的是大量低机位的小孩视角。非常喜欢中段跳舞蹦迪的镜头，还想起了同为以色列电影的《狐步舞》。 @2019-08-28 00:04:20