用画外音干涉电影的完整叙事似乎是伍迪·艾伦喜欢的表达方式，让你假想它的真实同时提请你注意它是被叙述的故事，它背后有个“上帝”在指挥着，这么说来他像希区柯克一样喜欢出现在荧幕上，不过是以语言的方式。女性的复杂性主要体现在一双好姐妹身上，马克夫妇和胡安夫妇的形象都是比较概念化的，向两姐妹昭示着婚姻生活的两种走向，无论去哪里都是悲剧，可见伍迪·艾伦对于婚姻是很悲观的。在与这些概念化人物的接触中，两个人不断深化对爱情与自我的理解，走下电梯也就是从幻想世界走向现实世界，生活还是在既定的轨道上滑动，这样的经历并不能改变什么。其实，影片中的和两人之间不存在所谓二元对立，更不能说她们是相反的，就像维姬说的，她只是比我多了些勇气。每个女性身上都有自我毁灭的倾向，这是不可否认的，于是她们才歇斯底里，也才会忍耐。

苔丝的软弱无知愚蠢让人看了真是受不了 联想到很多女大学生被杀的种种新闻 未经世事的姑娘可怜，也让人恨到牙痒痒

剧本还是那个剧本，但和57版相比差一大截，紧张感和戏剧冲突都显得较弱，Jack Lemmon扮演Henry Fonda的角色，演技自不必说，但拍此片时他已年过70，若陪审员都换成帅哥感觉自然大不一样，而且吕美特的室内调度无人能比，在他镜头下的Henry Fonda总有一种冷静的张力。。。

在侯麦的系列作品里，有许多在情与欲的边界上犹犹豫豫、口是心非的男女，他们经常处于抉择的焦虑和不安之中。这时在他的电影里忽然出现一个异类，她明确地知道自己想要的到底是什么，执着地生活在努力实现目标的过程中。可是有目标感的生活就是这么虚妄，她诚挚争取好姻缘的姿态也不免显得可怜且可笑。

看完吕克贝松的Anna之后，忍不住掏出了这部！