“赢的是这些农民，而不是我们。”这一句喟叹，叹的是武士们的命运。这“我们”不仅指战死的四位武士，还有他们的对手，那些把命丢在这里的山贼们。想到有声电影1923年才出现，1954年黑泽明就拍出了七武士，三个半小时的长度，节奏疏朗紧致，人物众多而各有声口，堪称世界电影史上里程碑式的杰作，无论从哪个角度讲，至今都难以想象。黑泽明用电影方式写了一部长篇小说。这不是哀悼武士的没落，恰恰相反，电影的年代正逢武士阶层起势。“我不会白吃这碗米饭。”就成了武士精神的写照，即便付出生命，也要兑现承诺。

少女，房间，贞洁，灵魂。

看不到一半从电影院离场的立场足以说明对这部电影的感受。

3.9分。 影片的故事翻拍自1967年的《独臂刀》，徐克向自己的老前辈张彻做了一次致敬。只不过徐克舍弃了张彻在武侠世界中的确定性，用各种混乱的场面将江湖的幻想继续打碎，这种把外来和本土之间的冲突极度夸张化的设定，在后来的《七剑》中再次出现过。 混乱感，可以说是徐克电影的标签，但并非是他电影的价值所在，我认为《刀》的冷门缘故，并非是因为故事，而是因为风格，即便没有像《蝶变》那么走极端，但本片在剪辑上出人意料的“凌厉”，已经超出了普通观众的视觉接受能力。徐克在《黄飞鸿》系列中还有所收敛，在这部电影里几乎将其作为cult片来拍摄，完全不避讳这种动作场面的极端化，将会让影片偏颇失衡。但对于酷爱影像的影迷来说，本片不啻是一次狂欢。

9.0 IMDb:8.0 hr