60年代日本新浪潮。今村昌平。松竹。日本的新浪潮攻击主流电影的传统：复杂的闪回结构、幻想和象征片段的插入，以及镜头设计、色彩、剪接和摄影技巧等的实验创作变得相当普遍。导演们在宽银幕画面中展示不和谐的构图，并且手持拍摄于不连贯剪辑也成了主要的技巧。猛烈地批评日本社会，揭示背后的压迫和冲突。在政治观点上接近大岛渚，声称自纪德兴趣在于“人体的下半部位与社会阶层的底层部分”，试图记录日本被遗忘的地区、受压迫的阶级，以及情欲的冲动。其电影中的人物经常被乖张的反社会欲所驱使。赞颂了战后三代女人的实用主义哲学，她们利用卖淫和偷窃赢得了相当的独立。未看

1895年12月28日最著名的大咖啡馆放映的一系列电影中的一部，通过单场景和两个人之间的互动达到喜剧效果。

我今天看都没认出是仲代达矢！！！！！！！！！！！！！！靠！

非常有老周的个人风格，用了定格动画来表现主角的想象世界。整个剧就是通过不同的面去表现科曼先生这样类型的人物——洋气大都市土著，家庭缘故缺乏安全感，看起来老实巴交其实有很感性很冲动的一面，爱好音乐但做了中学老师，对没继续做音乐这件事耿耿于怀，行动很现实但想法却又不现实，以至于非常拧巴非常扭曲。（是了，就是我）喜剧是真喜剧，但这剧的喜感在于科曼先生的拧巴让他活成了喜剧人（自省时常常觉得自己可笑）但在部分人眼里可能就一点都不好笑。追剧的时候就在想，科曼要怎么走出他的困境，看到ep10最后他奋力打鼓去完成它的作品时我明白了要怎么做才能走出自己的困境。谢谢老周。

与小说原著比起来，少了太多的背景，看起来云里雾里。