双线并行的叙事最后没有合理地汇集在一个有力的终点上，对科学和宗教民俗的开放式讨论让逻辑反而没有着力点，对没有相当认知累积的观众来说并不友善。尤其是，套用了邪教、脑瘤、微菌、道观等纷呈的意象，最后引出的确是一个纯粹人文观点——“爱”，不免浪费前面元素大杂烩式的层层铺垫。

新婚前夜，女友的老爹问弗朗西斯科，你不会逃婚吧？女友的儿子对弗朗西斯科说，我明天就可以叫你爸爸了，我真的喜欢你。弗朗西斯科在楼梯上对女友说，相信吧，春天就要到来，我们充满希望。他之后受刑惨叫，为将来的春天死去。意大利新现实主义我没什么深刻理解，但是鸡零狗碎的现实生活里，平凡人有自己的英雄主义。

这剧如果开始筹备服化道团队的话建议借鉴正午阳光、曹盾团队的尝试一样，可以邀请@扬眉剑舞 @撷芳主人或（微博@妆束复原 团队@太史寿，搜索他们微博内复原展示的魏晋南北朝时期的冠服仪度），或扬眉剑舞陈诗宇，燕王WF王非，撷芳主人等，这些都是国内搞传统服饰复原研究的大牛，兼顾历史形制的严谨考究，以及荧幕效果的微调美感，看看《长安十二时辰》《清平乐》就知道什么才是古装历史背景题材服化道的正确打开方式。现在互联网发达又汉服文化影响逾广，观众的历史知识水平越来越高，以前的那种、兰陵王剧集“设计风莫兰迪、西式花团锦簇影楼装”的风格再也不能糊弄了的。还有，道具可以找上海ETCS嚏—王竞的美术团队，这样最直观的视觉艺术团队保证后，又有刘巨巨大佬的潜心剧本打磨，这剧不爆火不经典留名影视剧史的话，予之不信也。

三星半，比盖里奇的水准之作要差一些，不过还可以

太碎了，很难酝酿起情绪。唯一让我内心起波澜的是最后物理层面的落花流水镜头，这还是因为想起肥陈《落花流水》的歌词引起的，“这趟旅程若算开心，亦是无负这一生”。