从女性主义的维度而言，真是比《惊奇队长》强多了。

治愈系，就连警察小哥邪气眼神都么么哒

夏季是侯麦处理次数最多的季节（女收藏家、克莱之膝、沙滩上宝莲、绿光），时限搭配了其所具有的寓意，故事策略上仍借助对话和对细微情绪揣摩的观察、日记体划分过渡、场景主题由演员自我发挥代入、景色变换（不同自然背景、遇到的女人）阐述两性关系中可能的机遇性而逐步实现；回想春天故事的诱惑，是对“初始/未发生”可能性的遐想，夏日即把温度和情感的炙热联系起来，自然会跳过求偶暧昧的过程，只观察灵魂伴侣交往中彼此反应，理想的知情知性果真是甜蜜爱情的毒药，它让爱情永存，也成了相思者必须穷尽一生追求的那一道“绿光”

一个当时只有25岁的导演处女作，绝对值得大加称赞，即便他其后没什么好作品面世。如果是看的导演剪辑版，那么应该没有想象中那么难懂，但也绝对不是能够轻轻松松就能看明白的片子。片尾的Mad World实在是很能体现影片的情调，一个少年的悲哀故事。ps，片子里熟人无数呀~★★★★

当影像“白开水”到与现实庸常无异，或许就能迫使观者把注意力转向别处，尽管你仍然会被打突然而至的幽默打动，为结尾医生的一席话所动容，为目的转向最终只是匆匆拍下行走队伍的男主而点头，亦或为了那抛掷于河流之中的人骨而思绪万千。如果我们承认死亡是必然的结局，为何不把它当作某个不治之症呢？