小黑问无限说风息是好人还是坏人呢，无限说你自己应该能明白吧。这是我最喜欢的一个点，能在这个年代这个时间点的国产院线看到这样的对白，能让人自己去思考好和坏，弥足珍贵。喜欢的那么多点里最惊喜的是哪吒的客串。电影设置的哪吒神通广大却应付不了空间系妖精，这不就在说即使今年的电影市场被《哪吒》屠榜，《罗小黑战记》也始终是它无法企及的那一类电影。

#PYIFF4th#6.0《平静》是今年PY看的第一部，几天后回望再看，这部电影算是我这么多天的一个慰藉，在昏天黑地看完许多电影后我充满浮躁，平静这个话题是确切需要思考的。这是一部完全跟着女主心理变化在走的电影，一部导演私人的电影，她在挖掘她生活中不同情绪下所流动的三种平静，让齐溪跟着她的影子去表演；这些都是痛苦的化身，但这些平静使林同有时间认清自己，可以去化解它。这片剧作很工整，导演将巨大矛盾和背景都消解藏在了电影之外，只用余波去展示，这很高级，但宋方的韵味和侯孝贤一对比，还是略显笨拙。细节方面也抓的住，日本棒球男孩 香港买花 和内地谈论星空。表演方面，林同第一次回家看父母，虽然心中忧虑还未消去，但就得装作气定神闲的陪父母聊天；在忧愁消除后，在父母面前就悠闲了许多；这些齐溪都演得很有层次。

80年代港式快速圈钱的快餐电影，剧情太烂

并非复杂化的故事文本在形式的加持转为略带晦涩的样貌，低信息量台词与镜头匹配语句的剪接方式创造了目不暇接、信息过载的初印象，铺下了曲折的故事理解路途，非是情节内的跳切来增添间离与关注感，而是一种剧本逻辑文本下的画面连接。单个细碎镜头既不提供空间一体性，也没有必要的视觉关联。但在快速的剪接与内容安排中，却空出了不少角色事后话停下的沉默与眼神表现，从情节内挖出了情感空间。情感本身在人物状态以及背负事件中固然有关于历史与政治的指涉和站位，雷乃本身的左派身份也彰显的无比清晰，但更为引人关注却是对回忆本身的体现，在两件并不相关和也难相提并论的事件——参军中对人的迫害，情侣两人的分手离别——中构建出回忆本身的行为以及感受。因此，形式主义本身都成为一种印象式的心理结构，一种非逻辑与非线性人类感官的体验呈现。

整体略显匆忙，应该铺展一个8集或6集的剧集的。且剧集以这种形式的好像没有，但电影已经有网络迷踪1和2了。喜欢这个黑暗的结尾。