我们都需要给他们一片天空吧

原来百日焰火的主观视角变换的长镜头由此片习得~此片无愧于默片的顶尖作品，皇冠上的明珠~个人觉得默片时代最伟大的三位导演：格里菲斯，茂瑙，卓别林~很好奇，那个时候的抠影是怎么抠的？虽然做的效果很像剪报，但能看出来是导演用心为之的。

估计在日本，这种主旋律片狠难拍吧，美化盟军吧，日本人骂你，美化皇军吧，全世界骂你。所以夹缝中的佐藤，曾拍出《人证》的佐藤，只能拿表现人性做掩护，小心翼翼的表达对军国主义的批评，表达日本人民也是战争的受害者，表达男人们的血性和悲壮。这种左右摇摆的做法，其结果就是两边都不讨好，并偏离了人们希望对战争进行深刻反思的主线。因而，电影既缺失了深度又失了广度，就像一锅煮夹生了的米饭，差了点火候。

小时候看过，所以再看时总有些若即若离的熟悉感，这种题材很容易就联想到了《盗梦空间》《红辣椒》《未部的麻屋》《梦之安魂曲》，So，似乎我看了太多同类型题材，想想略有点厌恶感，不过本片构思着实惊艳，导演也是一位大师级人物，看豆友说拍摄本片时才24岁，还拍摄过口碑佳片《第六感》。 梦幻和现实的题材在文学和影视创作中是个热门题材，特别是在心理学独立成科以后，人们开始对自己的身体结构、思维方式产生极大的好奇心。而当代AI的实用落地也进一步促使人们一次次的去反思真与假的区别、关系，共生还是灾难。

明明是活色生香的开头，却来个升华主题的结尾。男主戏份太少了，性格也让人难以理解。