真假女皇这两个人充分说明了不要为了爱情放弃事业！

是我的认识度不够么，没看过评介的的话谁能知道这是在说女性和女权，只不过是三个平常生活中有着幻听和轻度抑郁症的神经质女人罢了

总觉得阿基的电影像生活，可以一直看下去。

表面上是爱与死、力与毁灭交相辉映的狂欢，内里却被难以磨灭的“理性”的窗棂规约，无论是影像外延上的声画设计，还是内涵层面上藉由主人公表露的思而无果的困惑与恼羞成怒（自然也要考虑到六八之后戈达尔的某种来去匆匆的政治惶惑），都可以看到戈达尔相当刻意地想营造一种理性插入感知性的秩序——越是混乱，越是在经营秩序。而这种秩序的终极指向是什么？戈达尔绝不是一个实在论者，其必然转向胡塞尔式的纯粹—虚空，我也懒得讨论。但是不可忽视的是声画设计上，外叙境声音的插入，除了形成了爱森斯坦意义上的碰撞（海浪—爱的激流—贝多芬），同时造就的是由时空重叠引发的叙事延宕，巴赞评《偷自行车的人》时所期待的“电影（情节）”的消失在此走向了极端。另外戈达尔实在是营造不适感的大师，譬如厕所里的贪食者，和那只抚摸荧幕/观众的黑手。

五毛特效，舒淇好可爱，AB村姑造型比她平时好看多了，夏雨和黄渤有一段简直瞎狗眼，为什么除了蒙古小弟弟，大家演技都那么浮夸，尤其是刘晓庆姥姥和太妹，简直想踹她俩脸