网飞工业规模展示型电影，我一直在想，纪实灾难片在真实事件已兜底震撼力的基础上，是应该给原貌客观呈现还是应该有价值导向立场，然后意识到这其实是一个悖论：70多天的求生以140+min的片长（这已经够长了）做不到任何“原貌”，它的吃重、戏份安排就注定带有价值立场。那是不是加些演义性或戏剧化成份会对成片更有利（当然是保证对实际殉难者及生还者充分敬畏的前提之下）？它真的拍成了一部流水账，没有做到除「有画面」以外任何能超过新闻报道之处。宗教与同类相食——这么重要的矛盾它不加深入挖掘，我只能理解是导演没能力，结合之前看过的导演作品，决定对巴亚纳避雷。

O captain！My captain！我一定是那个犹豫再三最后选择站上桌子的那个人。O captain！！

总是要通过他国的视角去看到我们社会中最真实的一面……这种选择性失明的常态，真是极尽讽刺了……

虽然XXXXXX，但是这题材实在选得太狠了。选赵薇太狠了。黄渤和郝蕾凑是希望。愿全会后有动静。

6/10。临近结尾的片段这对伴侣从床上清醒做爱，红色的房间像欲望的海洋，二人被温暖柔和的橘黄色灯光笼罩，暗示汹涌的激情需要一种回到母体的安慰感，镜头深入爱丽丝看书的腹部，空间转换到她躺在露营床垫上安睡，一身象征贞洁的裙子从简洁翠绿的草原色中跳脱出来，四周孩子围着喷水龙头追逐嬉戏，而之前平拍跟随她进入地下道，吓得在墙边瑟瑟发抖的她被条虫渴望靠近，条虫渴望精神占有而她却急忙逃离，这让条虫生出容貌上的自卑心理，侮辱她穿的裙子像妓女企图将夺取贞洁的暴行合法化，导演用脱离地心引力的镜头、倒置时空结构和感知情绪的色彩，令观众猛意识到马库斯狂躁的缘由：美好生活的毁灭崩坏；演员排练和走位、摄影机调度非常精湛而工整，例如马库斯和好友挤进华裔司机的出租车争吵，手持摄影在狭小的车内空间游移又退到车外，操作难度太大了。