我做噩梦你来承担.折磨の尽头在哪里

好好有德国还是法国那个《总而言之》的感觉。。。。。。。

即便是反讽 导演也犯了一个最致命的错误：不要让女主角是个遭观众唾弃没脑子的大傻逼。两分全部夸奖用相当夸张的表演技巧和滑稽音乐相结合表现每一段女主一步一步开始犯傻逼的完全架空的场景处理。反正不怕开地图炮，没有男的活不下去还不长记性的女的都是大傻逼（半夜看完摔电脑想骂人

年度十佳预定！女性视角，就很轻灵高级，虽然封闭空间比较多，台词满满，舞台化了一点，但极佳的文本以及美学，显得很自然，演员被剧本带动起来，情绪充沛且真切，滨口很擅长拍女演员。偶然与想象，很贴近于戏剧作品的源头本质，三个故事都值得回味。

布景采用基本色，一部黑暗的、主要是室内的电影，有一种极简主义的感觉，梅尔维尔与布列松教他应用抑制的表演行为与简洁的电影叙事去传递讯息。本片是包括《没有过去的男人》和《薄暮之光》的松散三部曲的第一部。Kaurismäki 本人是一个快活、自嘲的人，据说他酗酒；他曾经说过他不会经常移动他的相机，因为“宿醉时那会很麻烦”（实际上，他的设置显示了无限的思考和耐心）。“我只是一个中等级别的导演，”他告诉 Sight & Sound 杂志的 Jonathan Romney。“我可能永远不会拍出杰作，但如果我拍了很多很好的电影，它们加在一起就很重要了。” 这句话描述了当今许多最成功的导演，但他们中的任何一个都不会做出这样的陈述。导演能够如此客观地看待他的作品有助于解释为什么它具有如此枯燥、冷漠的吸引力。