温导还是证明了宁浩的眼光，也证明了自个儿的实力。 只有《杀死时间》值得四星。 剩下的基本就是才不配位的典型了，不是说无才，而是说至少不是这方面的才能。徐磊根本没办法拍摄中产阶级电影，曾赠也对科幻系统的建构毫无头绪，至于意识上传，做得倒是像中岛哲也早年那一套，不过太老了，没什么参考价值。 最差的要属《你好再见》，封闭高概念与意识流从某种程度上就是冲突的，你可以科幻意识流，但请不要高概念意识流，高概念要的是智商不是情商，首先把目的规则反馈机制弄清楚再谈意识流的事，不知所云不叫意识流，高概念反而把曾赠擅长的心理描写完全混沌化了。

青春如同卧室地板里的水，无法疏通；青春如同扎破别人的摩托，欢喜雀跃。他们穿着一样的蓝色牛仔衬衫，一样的浅蓝色牛仔裤，脸上写着一样的忧伤和彷徨。蔡明亮真是一个氛围感把控极强的导演，能把无聊拍得如此感同身受，大大弥补了文本上的空泛。

火车成为了秩序空间（检票员作为秩序的维护者），杀人者打破了社会秩序因而被逐出秩序社会，乘客也不需要遵守社会规则而展现出群体的无意识性与虚伪性，车厢包厢作为秩序火车中独立空间的存在成为了道德朦胧的灰色地带。杀人者不是孤独的，相反，他是火车中各有精神危机乘客的代表。同时，火车还是一个叙事空间（故事火车）。很少的大景别，卡瓦莱罗维奇把中景与特色的前中后景塞满了人，配上轻微的仰拍与俯拍，封闭感油然而生。

还ok吧。。。随便看看 不知道内容反映多少史实

我们用圆圈把自己圈起来，把不符合我们游戏规则的东西通通排斥在外。每一次圆圈被现实打破，游戏就变得无比荒谬，毫无意义，然后我们再重新画个圆圈把自己保护起来。