西奥·安哲罗普洛斯导演。雪、巨手、父亲，雾中的树。

唉～2023年了，这种流于表面的做作居然还有肥沃的土壤，两位老师的演技需要进步啊，每次黄磊在唉声叹气的下一秒就是口播的广告，赤裸裸地挣钱不磕碜，但是包裹上矫情就是恶心🤢

整部戏的节奏棒极了，调度和表演同样甩出那些所谓的内地“零差评”电视电影或抗日神剧半个地球，故事还有解读和留白的空间，有些迫于审查不便直接表达的东西竟然也被巧妙的表现了出来，透着一股宿命的悲怆感，最后动作戏的高潮也抛开了以往的形式感，估计这算是用黑色突破了内地审查的极限。★★★★

笑尿！！！！！！！！！！！1

7/10。从《莫比乌斯》开始通过隔绝外界的封闭世界来表现主题的倾向越显严重。即使沉溺于一种半抽象性的影像空间，矛盾起因仍很奇怪，譬如货币失去价值的前提下，为何流氓同意把宝贵的食物卖给情侣，为何流氓老大要奉上唯一的手枪给议员当把柄，议员不按套路出牌地打死船长烧光了最后的粮食，这一切连剧中人物也解释不清，似乎金基德只好密集地安排人物用肉体刺激的感觉进行沟通。思考了下，应该是借撒玛利亚的典故讲述罪恶领域轮回的主题，老人就是耶稣，他将生命活水赐予受多次玷污的夏娃，把种子和泥土放入死者的伤口，当婴儿出生后第一次拿起发霉的手枪，暴力和的性欲望又诞生于母子之间，罪孽与救赎又在自然中不断轮回。议员是万恶之源，口口声声理解乘客的苦难实际是满足自身的欲望，故意抛食给饥民抢夺然后屠杀他们，阶级差异的真相表达如此粗浅。