是乌托邦，却想逃离这里。

黑帮大佬回忆录，要想富就得狠，搞不明白为什么美国黑帮都这么明显了很多都不能判刑，或许人家反侦查能力比较强？话说有钱就是潇洒，老了老了依然可以为所欲为，我也想做掌握游戏规则的人

终于看了，这部罕见的因为名而字被我记挂了好几年的韩国片。一直以为是当代韩国邪教的纪实文学，结果不是，竟然是玩真的，还玩得特别飞，连丧尸都一并带上了。宗教、仪式、萨满、政治暗喻、地缘创伤，都是我最喜欢的食材，烧在一起却并没有让人激动到颤栗的味道，有点可惜，大概是烹饪方式和调味出了问题。韩国影视对题材噱头，感官以及浅层情绪刺激的过度追求，确实会限制他们在很多主题上更进一步探索的可能性。看鬼客时我期待的旧神和新鬼的故事，倒是在这里得到了满足。白衣女孩的身份，看友邻评论推测“因为没有信徒而被迫游荡的地神”，这个说法深得我心。想起小时候那些在路边的小神龛，随着扩路和修房，一个一个消失，他们大约也在山林里如无根之萍般飘荡吧。

同是矿工题材，带给我的感动远远不及《跳出我天地》，很平淡，励志感不是很强，人与人之间关系的勾勒也温吞有余，温情不足。

2021-10-24重看。关于噩梦和记忆的完美演绎，依稀看到《橡皮头》和《双峰》的影子，当怪人在红幕前发令，当歌伶唱出悲伤，再度梦见一切背叛都重新书写了结局，心灵的深渊和在主观改写中得到校正（配合大量主观视角的推进，悬疑和不安的弥漫），她在幻梦中主宰了不甘的命运，在日落大道上执导着另一种人生，用嫉妒和愤怒浇灌了一朵异质的恶之花。 物品（钥匙与盒子）、过场人物的重复出现成为现实和梦境的标注点，后三分之一特别高能，集结之前碎片逐渐向黑暗的核心进发（很难不想起《记忆碎片》）——两场惊悚戏份（转角面孔，床上尸体）是内心惊惧的投影，剧院成为厘清逻辑的分水岭，于是我们随之遁入黑盒内部如踏进繁复的梦境套盒深处，层叠的文本纷至沓来，是无限衍生的巨大迷宫，是无休无止的通天塔，是永恒的恐惧之源。