准备把之前说过的关于斯皮尔伯格作品已然老气、工整之类的话统统收回，今晚计划着将老斯的头像挂在床头，跪着睡。几乎满足了对现代大片的一切想象，包括各种革新、致敬与彩蛋，第一把钥匙敬自己，第二把敬《闪灵》，第三把敬过往（像素游戏），绚烂至极终归于平淡。玫瑰花蕾的致敬梗让人看得热泪盈眶。

本来挺好的题材，弄得主线混乱，配乐也渣到不行各种爱国宣传片即视感哦不对是mv。镜头是拍的挺美挺用心，但难掩大片烂在了海里的本质…ps于真水性真好~~

是枝裕和的电影里说，并不是只有血缘关系才能成为家人，而是有了羁绊，才成为家人。《以家人之名》这部戏里同样有三个因相遇、陪伴与羁绊而成为“家人”的孩子：大哥凌霄、二哥贺子秋、妹妹李尖尖。三个小孩既纯真又充满生气又让人心疼，两个“爸爸”温情满满，五人初相遇，借同一屋檐下的混搭家庭群像描绘，呈现一种静水流深、寻常烟火的新“中国式家人”。不是每个人都曾被这世界温柔相待，愿你我仍能与这世间有过“家人”般的羁绊，纵使未能治愈，也能在这夏夜感受凉风习习。

从第一个神迹“鸟屎”开始，这就注定是保罗范霍文又一部充满冒犯性的电影。 影片最有趣的地方，就是建立了真与假的双重叙述，也就是无论你把女主角的圣痕看作真还是假，影片都自洽地完成了各自轨道上的讽刺和批判。并且，当真与假、相信与怀疑已彻底模糊和不确定时，本身就已构成对宗教最大的解构。 看完这片最想说的话是：没有冒犯，就没有艺术，无论冒犯的是传统的艺术标准，权力，还是大众根深蒂固却未必禁得起考验的成见。

无处无在的白鸽，苦了吴宇森3个半小时的剪辑版活活变成103分钟。