惊叹于O为了爱能放弃一切，然而最终谁又能说O是失败者呢？她得到了一个不忍见其为他而受苦的主人，一个愿意为她在身体上同样留下永久烙印的爱人。求仁得仁罢了~有人说片子从头到尾都在SM，我倒是觉得其实这个故事挺走心的，只是电影没能表现出全部的情感蜕变过程。

怅然若失中，因为我已经有了一双刚看完《凪的新生活》的眼睛了。日剧怎么这么会拍这种——把一个小小的点（比如剧里呈现的人际交往中习惯察言观色，从而压抑自我感受去迎合别人的性格）发散成一个特别饱满的故事。所有的人物行为逻辑都在这个“点”的基础上展开，是人物性格助推情节发展，不管你喜不喜欢他们做的事，但你想得通他们为什么会这样做，所以会觉得剧情节奏感很舒服。我非常喜欢这个剧的结局，没有非得给女主塞个对象来完成所谓的圆满结局，《凪的新生活》完结了，但结局走向表达的是阿凪的新生活还在继续……日剧真的点题狂魔！

没一好，但尚敬永远是尚敬

对比第一部而言叙事上并没有更多的创新 且前半部节奏缓慢 但是内容上引用了大量历史 这点是加分的

比起紀錄片更應被歸為綜藝/大師課錄像。從具體影像片段出發並基於歸納法得出的論證，必然是存在不完備之處，因而其結論也至多是作為電影評論的一種補充視角。相比於方法論存在固有缺陷、論據老生常談與以客觀紀錄手法輸出單一觀點等問題，以下兩個問題則更為致命一些：一是對「男性凝視」的界定從一開始便沒有區分主觀視點和客觀視點，分析更是侷限於影像片段之間的共性，而捨棄作者的具體表達意圖（例如以正面案例出現的《幸福》在文本層面常面臨女性主義者的批評）；二是影像分析拉通了世界電影史，行業制度批判卻仍然侷限於韋恩斯坦陰影下的好萊塢。