那镜中一直不停不停哭泣的美丽女子看起来是那么的悲伤。她静坐在他面前，泪水涓涓而出，她终于认得他，可是就像他们的前世一样，时间不够了。忽然想起亦舒《天若有情》里的一句话：我们相爱，时间总是不对，十分凄苦。影片欲扬先抑得恰到好处，结尾处的人物情绪爆发将电影推向了一个新的高潮。

made me cry

印象最深的是那句我们要去理解，但理解不意味着宽恕。这部片子重新唤起了我做人文的初衷。很棒的片子。

乍一看以为抗日神剧，越往后才发现它其实是关乎生存与信念、戏剧舞台与现实空间平行契合的人的抗争史，一种低开高走式的反高潮。战争是荒诞无意义的，惨淡的胜利无从喜悦，活下来的人要面对的是革命结束之后的“第二天清晨”。 最后几集运用了诸多戏剧化艺术处理手法，象征文学，蒙太奇镜头，音画叠化，每一条人物线都承载着各自的寓意。 回不了巢的龙乌鸦，没有身份、没有话语、失去荣誉的军人，最终倒在“历史的废墟”上。 四道风放生乌龟，沉默地凝视着炮弹炸出的喷泉礼花，是超然的一刻，是生命的领悟。 如果死是这一辈子最后一门学问，就是得活下去啊，得活下去。 从《士兵》《团长》到《生死线》《好家伙》，兰晓龙的存在主义哲学贯穿始终。

被成为第一部真正意味上的灾难电影还是非常值得一看的