采用了代入感较强的叙事方法，观众并不比女主角多知道太多，只多了一个疑问，从而观众可以和女主角分享心态上的转化。第一个场景中的大远景追逐戏；家庭场景中每人几句台词就把主要人物一一建立起来；火车进场时的阴影慢慢笼罩住了小男孩；接人镜头里女主角和男主的面部朝向，身体距离，表现她对Charlie的喜爱；Uncle直接坐在主座，而爸爸却坐在副座；厨房里，女主角无心的话把男主角逼到墙边；31分钟处，楼梯扶手的阴影笼罩住Uncle的房门；时间条到一半时女主的态度发生转变；1：07处，Uncle的特写慢慢拉近，忽视掉同桌的其他人，最后面朝着女主角和观众一扭头；1：24，大俯角镜头，女主被放在门框里，无力又脆弱；1：32，女主头上的灯。

刚好在香港酒店隔离期间遇到，真大牛片！！！ 再不会有，演员阵容强大，整体铺排足够有趣，真的难得

插播的真实阮玲玉给人形象有些失望，可能是历史差距吧

张艾嘉的广东话怎么这么好

有关世界与世界生活与生活之间的那条有趣界线。伊斯坦布尔总是城里人的象征，看过几乎所有的土耳其东部小农村的电影都少不了“远走伊斯坦布尔”这场戏。知识分子总有美化一切的作用，很感人，同样也很悲哀。这看似是尊严是拥有是赎罪，却又不是爱情。