补全非主线人物的视角，まりりん完全值得更多剧情。

好久没看到这么残忍的电影了，让我第一次认识到什么叫剧作如刀子，编剧没有心。其实《我的姐姐》剧作很强，技巧纯熟，结构扎实，对话写得很贴人物，人物戏剧性需求和动机也很清楚、有力且落地，最大的问题是把弟弟作为强能动性人物使用与其年龄心智不符，造成一定程度的失真，前半段寻父母、吃包子等尚可成立，后半段自觉想要和领养家庭生活就十分刻意了。讨厌这个片子的原因很简单，用亲情/对幼者的怜恤之情试图调和女性选择自己的生活与背负家庭包袱之间的真实困境是非常伪善/鸡贼的，尽管类母女和类父女关系的呈现不乏生动之处，但究竟什么时候女性的眼泪可以不再基于牺牲、剥削、互助、相似处境的共情，从而逃逸出这种男权叙事？

艺术的观看，确实需要一个引导，陈丹青这样一个从容的知识分子，听他讲艺术，也是一种艺术的浸润。

“父亲、母亲、老师，他们全部都是当时的我们的敌人。” 典型的后反安保时期的作品。时代的仇恨与愤怒外化成无止境的性与暴力，但这正巧是70年代年轻人的生命力。处理完尸体后的淋浴sex scene太美了，从旧父权的血污中诞生出的是两个洁白的新生命。美国乡村音乐是点睛之笔，美国音乐和美国男人都是承载虚无情绪的异文化符号的糅杂。台词温柔，像散文诗。和盗日者一样的长谷川和彦的浪漫。少女聋了的左耳是战后新消费主义的牺牲品，大约也是在长期的动乱中逐渐疲惫和绝望的青年左翼的象征。

打了鸡血的少女，疲惫不堪的大叔，天地无仁