只能看出数学很漂亮，从上初中开始，我的数学就跌入低谷，一直跌，现在还在跌。

近结尾几幕深得费里尼真传：踩踏酒馆积水，与狗对吠。有几个镜头调度策略奇异，镜头移走后对话便停止，移回后又再度继续。似乎在强调主观性，但又不同于塔式做法。

Everybody need somebody to like.温馨蠢萌虐心神经质小品。看的我很无语，但是又喜欢。矛盾体。期待下一季。PS：最渣的是tom，最可爱的是汪酱和妹妹。

（以前某一刷五星：永远的现在时。）加一刷：之前”永远的现在时“的说法不太准确，因为故事整体是回溯式的，而且主角的内心独白也是事后的叙述，《圣女贞德的审判》才是永远的现在时。莫扎特的音乐出现在片头、20分钟、40分钟、48分钟、61分钟、99分钟处。将一些动作效应安排在画外的做法（如后来的北野武所钟爱的）对布列松来说都是小儿科，而对画面外叙境内的声音运用则绝对是名垂青史级别的。出逃之夜Fontaine教Jost走路的脚步特写与布列松后来《可能是魔鬼》的开场呼应。Fontaine从墙角出动干死狱警的那个背朝镜头举起双手成爪子状的瞬间与后来的《惊魂记》里男主某个瞬间很像。越狱段落有一些高台拍摄，这在布列松处女作《公共事务》就已经用过。

那个印象中每部《马达加斯加》里都要露一下脸的企鹅终于单独成篇了——但拖到了现在才看。期待中应该更搞笑更不走寻常路一点才对，现在这样好像只是一个普通的套路故事。不过就“可爱到底能决定什么”这一点，它也的确讲出了很重要的东西。