太丑了 真的 男女主都太丑了

作为政治隐喻的电影还真的非常特别。弱智并且性瘾的小妹就是香港，她的第一个丈夫是乱伦和无能的父亲，暗喻清政府，清政府把小妹卖给了她的第二个丈夫，一个残疾并且阳痿的港英政府，港英政府靠小妹卖淫发财。直到贫穷的大陆出现了，他妄图拯救小妹，但让香港越靠近大陆，小妹却越水土不服。最终只能继续让她在水上卖淫，做好她更适合做的中间人角色。最后的黑白色调是前景的暗示，港珠澳大桥通车了，灰色的背景中是小妹的一抹红，她再次被绑架，被干预，被奴役，小船载着小妹驶向未知的前方。（我本人不同意导演把香港打扮成一个无辜无罪无知的少女，香港人就是出外打工的中国人，他们懦弱并且不敢回顾历史责任，他们希望在只一个小岛上苟且）

是我笑点越来越高还是槽点越来越低了

志村乔——三船>三船——加山组合。看的我很无感，通篇人物脸谱化，说教过多，选取的几个底层人物也不具代表性，日本医馆也不太了解，缺少杀富济贫的文化铺垫。只是看到结尾田中娟代，笠智众，三船分别代表沟口，小津，黑皇电影里的熟脸并排出现真的超级令人泪目。加一星。

恍惚之间有种已经被舆论大潮拍死的伍迪艾伦的影子，这就让本片和灾难艺术家一样的真诚，女主通过模仿多萝西帕克的语气和人设取得自我认同，导演则对伍迪艾伦亦步亦趋取得形式和内容上的一致。这不仅仅体现在那个和曼哈顿里一模一样的布鲁克林大桥，知识分子的自嘲和与社会格格不入的人际状态，对取得耀眼文学成就的过去的怀念，和当下艺术创作乱象的嗤之以鼻，种种这些都是伍迪艾伦已经讽刺讨论过的话题。然而影片在这种调调和犯罪片的类型片段中只能反复游走，并没有很好地将两者融合在一起，除了节奏上的断裂，女主的人设和弧光也没有建立起来：通过代入他人口吻才能找到舒适区和对应的陌生人社交恐惧症，是很好地相互推进的点，可惜没有很好地挖掘