虽然这部片明显指向广东，但是大部分广东佬应该都会在广州和深圳，远的去香港和新加坡，京沪去的真的极少，选择上海也可能是长三角投资的原因吧…从文化意义上来说，这片还不如挪到珠三角探讨龙舟，甚至去到潮汕英歌舞更契合这个主题。当然，上海挪到新加坡或者国外宣传东方文化，其实也很有意义，留守儿童在上海有点俗套…

《回归》常被称作继承塔可夫斯基发掘的电影空间，例如开场男孩们玩耍的废弃建筑，兄弟俩跑回家看到母亲抽烟呈现的优美脖颈就像《镜子》開頭，而父亲睡觉的枕头上有根羽毛又像《乡愁》的梦境。最后是在遥远海岛上松林在阳光里的阴影，中间则耸立着废弃的小屋。 任何抒情作品在变得具有普遍性前，都是從个人出发的，這些美丽荒凉的风景充满影片里的童年记忆，特别当雨水汇聚成溪流，伊万独自坐在公路上時，让人觉得三人历经风雨的旅程最终得到的不过是一个透过水观察大地的新视野。 影片蕴藏着牺牲的主题吗？索科洛夫曾说，牺牲并不是个高尚的形象，但这种关系可能出现在父子间，因为他们是敌对者，彼此有很大的距离。这种距离可能与神学或历史有关，就像睡着的父亲摆出曼泰尼亚《死去的基督》的姿势，以寓言的形式，他的第一次出现即预示着其死亡。

和胡子在大活看的~刺激！~

我从中获得一些名为希望和沉潜的精神力量。

救命这一季我怎么每集都在哭啊……再见了我们Pearson一家，大家好好的啊，谢谢你们陪了我六年。下次再见，那一定是我遇到了能与之分享Big Three故事的人。再见啦。