中国影史上难以逾越的高峰，清晰的叙事框架、引人入胜的故事情节和性格鲜明的人物形象，兼具史诗格局与文化内涵。真虞姬、假霸王，戏剧小舞台与人生大舞台有机融合，借助人物命运的起落沉浮，以小见大，窥视了戏剧文化的由盛及衰，映照了一个国家横跨半个多世纪的兴衰荣辱。人物塑造极其成功，比如刻画程蝶衣陷入性别倒错、人戏不分的执念，借助《思凡》的互文作用，“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，从对抗到扭曲再到完成蜕变，烟斗洗嘴如同破处，最终自个成全了自个，自此蝶衣对戏、虞姬对霸王都从一而终。视听语言上陈凯歌和顾长卫珠联璧合，展现了让人拜服的影像掌控力和创造力，诸如物象的象征手法、高反差的光效、动静交叉的组接、声画对立的应用、大量环境声和民族乐器的运用，都值得反复观摩。张国荣形神兼备，不疯魔不成活，成就一代荧幕经典

何苦 何必 辛酸背后 有着失而复得的幸福 其实始终相信幸福并未远离

梦想破碎但好在落地了。

1.完全没有逻辑可言。 2.几个主角全程像小学生背课文。 3.台词也不下点心思，不讲究。 乱 乱 乱乱乱乱

作为导演的第四部作品，有不错的地方，故事处理的很平静，没有太多的跌宕起伏，女主本身也是导演，画面处理有点沉闷，让本身就平静的剧情显得太闷，作为文艺片有可圈可点之处，期待导演的下一步作品。