同样的人物设定甚至都不如常远的那部《温暖的抱抱》，还消费了一波沈腾。影片整个故事就像闹着玩的，很松散也不好笑，封闭的空间还是有舞台剧的设计感。在酒店里的发生三段房客的故事也平平无奇，也没解释外星人沈腾是干嘛的，要说奇幻都难以自洽。人物设定糟糕，前期统筹的概念转换成了强迫症，后期就彻底淡化了设定，甚至开头强调木偶制作学位提都没提。尴尬！

昨晚首映活动，观影过程中时而听到旁边、后排有人抽泣，映后交流更有师大教授眼眶湿润、几度哽咽。第一次在影院看到纪录片能这么动人。 王国维讲“天以百凶成就一词人”，大抵就是叶嘉莹近百年生命史的写照。陈传兴导演用《掬水月在手》记录了中国古典诗词大师叶嘉莹（1924-）传奇的人生。她一生历经战乱、政治迫害、海外飘零，晚年回归祖国传承教学、持续创作，重系古典诗词命脉。影片交织了叶嘉莹个人生命和千年中国古典诗词，表现她在诗词长河中寻求存在的意义轨迹。 影片的动人之处，不仅在于叶先生经历的动荡和采访时的平和，更是她在古典诗词中蕴涵的感发生命与人生智慧的支撑下渡过了种种忧患与挫折。这是她用人生书写的弱德之美，弱，不是软弱，而是逆境中的坚持。在苦难中，人要有所持守，完成自己。虽然历尽曲折，却如诗歌般高贵。

男人不如女人，领导都是SB，备胎真伟大系列…

年底活动中溏九七推荐，挺有意思的创意，全是一水大牌的配置也很好看。潜规则已经不再是“红色沙发”，而是赤裸裸的性别和种族歧视了，特别“不正确”，正反两面都演得格外生动走心。用这种方式支持metoo很可爱了。

十二年后在大光明二刷，三部曲中最哀伤悱恻的一部。在车祸中失去丈夫和女儿，却又旋即发现前者出轨已久的比诺什陷入了一场漫长的精神内耗之中。她构筑起心墙将自己与外界完全封闭，对丈夫未竟的作曲事业不闻不问，对朋友的关心冷漠以对，对艰难拾瓶的老妇视若无睹（拾瓶老妇是贯穿三部曲的重要元素）。本以为机械地抛弃过去的一切重新出发就等同于治疗内心伤痛，但只有发自内心地与往事和解，才能解放自己实现真正的心灵「自由」。她得知丈夫出轨后粗暴地与丈夫好友做爱又冷漠离去，直到结局才主动地悦纳对方，头尾对比表现她在感情上从消极到积极的转变。基耶斯洛夫斯基多以淡入淡出+插入交响乐表现人物内心的重大抉择，情绪点剪辑得精准，而以黄色为主的画面色调也很配合故事哀伤的基调。结局沐浴在交响乐下的众角色群像可以直接下承「博爱」了。