剪辑和字幕时间线有点乱。后面越来越狗血，以为是年代奋斗剧，没想到说家庭婆媳剧。浪费演员，狗血剧

一直很喜欢表妹那场戏，觉得侯导喜剧功力不凡，既沉得住气掌控节奏，又明白这期间的趣致不叫其它喧宾夺主，那个桥段也不用借助音乐和夸张的表演，安插在那一段特别的放松，这几个人的青春最重要的不是依靠打架奠定，我认为就是那场看起来无足轻重的戏，后来他们导高雄，姐姐安排好住处后，第一时间也是去好奇女邻居，如出一辙，少年如果任何事都不是事，我想也是长大的一个标志。

配偶是偶然的偶，对象是想象的象。

眼见不一定为真，不过看到后来觉得分辨何为真拍何为摆拍已经不重要了，只想好好沉浸于这个梦一般的迷影故事。观后反思：是什么让我很快放弃了对导演“以伪纪录片收获观者情感”可能性的提防？是导演“造假”技艺高超，还是我们潜意识中就会倾向于认为影像即真实？如果是后者，那电影艺术本身或许就是“合法副本”，它是现实的仿品，但它也是有存在意义的原作

并非同志片那么简单。有一种电影，你看到的只是冰山显露的那部分，而冰山下隐匿的部分却异常的抓人，细细咀嚼回味无穷。另一部电影“45周年”也是这样的感觉。如海明威的短篇，用简洁的镜头表现隐匿部分复杂的内容，高手电影。