遗憾Ted没回来啊，但也是Alexis的成长，她已经不是那个恋爱脑，追着男人满世界跑的女孩儿了

爱上爆米花，说点俏皮话。甘多费尼还是应该减肥的，这样或许能活得久一点。

レンタル彼女&パパ活&ホス狂い。诶感觉比起ハルぴ，楓くん那种糖衣炮弹真的会让我沼る） 七八集小细节，ゆあちゃん手臂上全是ﾘｽｶ的痕迹

童年版的走出非洲，为躲避战乱逃到非洲的一家人，最后又在和平时重返家园

法国93省凸显的社区种族矛盾。影片整体风格写实冷峻，没有将其简单地归罪于警察的粗暴执法，而是用一帧又一帧夏日午后的灼热画面和饶有深意的象征镜头，让观众不断思考直至陷入困境。导演的掌控能力令人惊艳，以法国赢得世界杯后举国欢庆的场面作为开场，意味深长且充满讽刺，在竞技体育创造的短暂融合后，影片余下的部分充分表现了同一个国家不同种族是如何迅速回到撕裂的常态。摄影完全没有刻意粗糙化的手持风格，代之以流畅的运镜，传递出强烈的真实感和临场感。最后的高潮戏在狭窄的楼道中展开，堪称小说《悲惨世界》中街垒的21世纪微缩版。 // “世上本来没有坏庄稼，也没有坏人，只有坏的庄稼人。” 和同年的《小丑》有异曲同工之妙。两部电影的核心其实都是展现——一幕现代社会的恶的寓言。