真心难看到想吐 日本演员 你们能够少点咆哮么

完全倚重任素汐发挥的求生故事，比起江一燕与《七十七天》，杨子姗和《南极之恋》；她还是有些能量，并且始终抓住观众要让大家去体会她的这段并不平顺的旅程。不过遗憾在于电影只是一味设置种种险境让主角跨过，却几乎没有任何足够的篇幅去探索她对荒原的执念以及过往经历对其生活的影响；一把子暴走在这里不停地呐喊，却似乎什么也没了。

4.5/5，非常有文学性，剧本就像影片中林子祥饰演的摄影记者，拍照是探索真相的，但也是远距离的、视觉的，带着被操纵的痕迹，但随着深入现实，身体性的感知，无论是吃饭、淋雨还是打架，开始代替安全的“旁观”，以林子祥的自拍为转折，此后照相机再也无力介入，危险和机会都由body直观呈现，直至引火烧身，这个略显刻意的弧光（想想夫人那有多少相逢），被排雷之类的生动细节和刘德华等人的灼热充实，两处狭小空间特写雕刻华仔生涯高光，虽然从布景、道具、口音看，许鞍华是不太控制质感的，但1982，like1968，是个好年份，影片粗疏但凌厉地拍出一种“第二天”的恐怖，以至于求生的张力，那背对着的拔枪、肉中的金片、汗涔涔的脸，都化为人文的颂歌，影像的怒海直接扑向故事，带来新的浪潮。

融合了前面4部片子，细节的呼应精妙至极，同时也增加了入坑的难度。Marie-France Pisier总算有了表演时间，她在柯莱特里面的戏份太少了（也是短剧有关）。克里斯丁总算解脱，萨宾算跳火坑吗，如果只享受恋爱不考虑结婚那就不算。最后是乱入的莉莉安一语中的，你不能指望别人为你的悲惨童年买单。安托万五部曲，终于结束了。

烟火和市井的气息有了，能让人一瞬间回到街头撸串的快感，街头的快意就在一个随意，人声鼎沸食客也都声嘶力竭，国人喜欢酒桌话事，往事、近况都在两三杯酒下肚后打开了话匣子。不管哪种美食新鲜都是重点，烧烤代表的快意人生辛辣、粗野是好的下酒良品，本纪录片拍的很简单基本依照着寻店、访人、拍食的模式完成整套纪录片的，拍摄有趣在寻店的同时也加入对人的了解，不同性格的烧烤师傅，不同食味的顾客，那一把串下肚不仅是对珍馐的致敬也是对江湖故事的收集。遗憾的是烤制新鲜且好吃的店其实很少，我对烧烤特别挑也对食材很注重，不管荤素，只要新鲜、有酒、有故事就能在那昏暗的街边和三两好友畅饮、聊天至深夜。不过烤串真的是不健康还是要少吃~