没什么惊喜，原本想要看个驱魔呢。想要仅仅就用漆黑的环境，狭小的空间，晃动的镜头来营造恐怖气氛，导演也太小看观众的胆量了。

要我说，这部电影最大的特点就是真实，真实记录了社会不同种族、肤色、信仰之间根深蒂固、无法弥合的分歧。每个群体都深陷于自身利益牵绊的叙事中无法自拔，在这种叙事里，他们是勇敢抗争的反击者，在与充满邪恶与不公正的环境里与恶龙搏斗，殊不知在他人眼里也是如此，只是善恶易位。交流显得脆弱无力——因为交流的前提是拥有客观的事实依据和相互谅解的心理基础，否则就会被指斥为进退成败的零和博弈。在一个去中心化、自媒体泛滥的矛盾社会里，人既如原子般孤立，又能够很轻易的被一股带节奏的媒介煽动起来结成松散的联盟，最终这股激流都会走向暴戾恣睢的深渊。不仅在法国，在全世界都是如此。

幼时印象最深刻的电影，包括很多片段，从递水杯开始的倒叙，到水杯破碎后的结尾，回音壁，孙中山说中国人什么时候才明白皇帝的时代过去了，西安机场，汽车头灯，如果历史是没有如果的……那个时代这部电影无论是摄影配乐还是后期色调都做到了上上之乘，从三个金字塔顶尖的女性去阐述一段浩瀚的历史故事

好神奇的风格，好厉害的文学影像化，又轻盈又沉重，又温暖又阴森。以及好烂的中字，好多专八词汇的英字。

原来普罗米修斯里的甜甜圈飞船源自本传（生殖崇拜），而且船员构成和智商也基本没变化。毕竟是雷德利斯科特，1979年的布景、打光还有配乐（除一小段莫扎特就是安静无配乐或高频重复音）把阴冷幽闭的气氛做得比大多数21世纪电影强得多。全片那只猫演的最好，惊恐的后退一步，眼神特写。异形幼年挺exotic