整部电影和黑暗骑士中蝙蝠侠质问小丑的桥段神似，反派的动机也同样幼稚可笑；比起第一部，我更喜欢本片的最终反转，不是Amanda身份的揭晓，而是Eric需遵守的游戏规则和他对待儿子方式之间的呼应，没有止步于“谁是真凶？”的陈词滥调；悬疑和新鲜感不足，密室逃脱的部分更接近传统Slasher film，参与者增多，但很多人存在的唯一目的只是展示机关，其中少不了一根筋的恶人来推动剧情发展——所谓发展充其是在房子里四处跑动和某个无关紧要角色领便当而已，逻辑漏洞也随之增多，所有机关均能更有效的破解，也都无法媲美反向捕熊夹；导演试图复制第一部的视听风格，却不知其很大程度与投资不足、拍摄周期过短有关

扩大了第一部的格局，加快了叙事节奏，故事更是倾向于直接、快速，分镜有些惊艳的地方，整体上完成了蜕变，只是叙事的不饱满暴露了许多问题，包括落俗的情节。

《追风筝的人》里的这句“为你，千千万万遍”大概可以作为所有父母的墓志铭，本片相当于《独生子》的变奏，《独生子》的视点是母子，而小津在此将视点落在了父子身上，真诚，朴实无华。片中的两父子一生相隔两地，几有相聚，然而最可悲的事情莫过于树欲静而风不止，子欲孝而亲不待

一个人活在这个世界不知道自己是谁真的很可怕，就好像自己是多余的一样和这个世界格格不入。

没想到尤里西的天堂三部曲我居然最喜欢这一部。一个13岁小女孩无望的爱，不断地被给予鼓励和希望，又被一一的剥夺和毁灭，那种微妙的、不可言说的情绪和少女心。总也接不通的电话和孩子们的疯狂派对与前两部形成了呼应，片名一如既往地充满讽刺，尤里西对镜头语言的审美真是深得我心。