贾樟柯带着强烈的私人时代记忆，来捕捉时代变化下个人和群体的走向，或是被围困的青春、或是仍在呼喊、奔逃的囚徒，他们都是被动的挟于奔涌的历史浪潮中，找寻不到真正的方向。贾樟柯对时代元素的痴迷（歌曲、广播、电影、电视等），一定程度上削弱了时代变化之下连贯的人物情绪，或者说，他正想要捕捉这样一种断裂的、若隐若现的小人物情绪，去记录他们，去定格真实，这也正是第六代游离于城市之外的另一处风景。

谁会不爱李玲玉，我的眼泪献给最爱的玉姐。呜呜呜，这部剧没火好遗憾。

女主太有意思了 表情动作好有爱

要不是有时代滤镜我就打2星了。这版改编可以说跟亦舒原著毫不沾边了，没有了蒋南孙奶奶重男轻女的支线，这个人物就是一个单纯的傻白甜了。蒋南孙和朱锁锁绝不可能爱上同一个人，家明这个男的好多余。

非常漂亮，不仅仅光影，也是三部曲里我认为节奏最好的。法斯宾德绝不是只亲近同情女性而又钟情政治，在此塑造了戏剧性的夸张台词和角色，但罗拉的选择又和男性角色的身份与情愫强化了戏剧性，罗拉的困境就反客为主折射了资产阶级的审慎利益，罗拉的脱衣舞和妙赞的调度也成就了人性困境的一次聚焦。罗拉和白流苏、葛薇龙都构成镜像。张爱玲写情爱而淡化政治，突出人生的况味，可政治轰炸不啻爱的催化物；法斯宾德拍女性三部曲则谈政治以情爱为底色，伪善和功利背后也望见真情。可见叙事侧重点的拿捏取舍并不影响真实感，我尊称法斯宾德：大师。