主题还是不错的 只是剧中有太多地方不合理

全片两段对声画分离的情感切割。第一段是磁带摄像机被芬兰旅人偷走后在车厢的化哭为笑，然后切了一个定场镜头——从火车尾玻璃拍远离轨道的景深长镜头，画面从轨道两旁的灯光随着火车的行走变成了黑暗中心小小亮光，画外音响起男女主聊摄影机的内容。（这个镜头也是对莫斯科的记忆和恋人一个明显的情感切割）下一个镜的空间已经从车厢转到了在过道抽烟的女主（上个镜头的视角正是来自此时看着车窗外的女主）。 第二段是到达摩尔曼斯克后得知无法去看岩画的女主失落与孤独，她再次拨通莫斯科的恋人的电话（对话的潜台词是一段恋情终结）这场戏是要为后面做铺垫的，但导演用了一个交叉剪辑——在室外独自逛景点的女主和在旅馆打电话的女主，这个手法我觉得是将低落的情绪戏给搞得轻飘飘，从而搞砸了男女主重新见面的情绪戏（情绪没起来）。

以前很早就在香港电视看过这部片子，那时我记得亚视的宣传口号是：科幻新经典，《宇宙奇兵》，现在看这部片子依然是经典，它所含的政治意义是：反独裁，反专制。。。

差的可以，很难想象是陈果拍的～青山的菠萝胸可真够让大老爷们儿们上劲儿的！

女性导演，有色人种，身份认同，当代不得不玩的这些玩意儿，被91年的该片甩出的三五条街起码