抛开影史关于著作署名的公案，芬奇将这个故事收束在Mank创作意识觉醒的回线与时代话语的照映之中，即是，一名犬儒主义者用尽气力捍卫自我存在的回声，再坦荡荡跌入红尘，成为辉煌时代下破碎泡沫的注点。以美国梦死亡之身写美国梦死亡之梦，时间便是这样吞没我们。

历史，悬疑，爱情。每个部分都说了又没有全说。节奏很奇怪，本来应该有趣的故事也完全让人提不起兴趣

符号隐喻大爆炸，无限解读无穷阐释，第一段落太牛逼了，以至于后面真正“地下”的部分有些平淡，没有什么主义，世界就是个大动物园，战争降临，强盗变同志，永远有人跟在后面高奏凯歌。也不要简单地把“地下”对照某种现实，一切意识形态都可能造成不知魏晋的“地下”，地下是柏拉图的洞穴，是整个人类文明

这种东西，你真的想不通它为啥会影史留名，情节乏善可陈，巴黎警察是傻逼？照相技术就是牛？好吧，咱们反好莱坞叙事不在乎这些，问题是它也没表现出任何人物或者社会的状态，就算单论影像也无出彩之处。从戈达尔，到这个，法国新浪潮，我是真的怕了，除了证明欧洲艺术评论的话语权之外，想不到任何追捧这类破烂的理由。

男主好帅啊！！！！只要看男主我就能坚持！！