一顿操作猛如虎，到头来不就是看不见的客人，作为悬疑剧也太拉胯

没看完。抄热情似火，格式全盘照搬也抄得这么无聊，加上种族梗只是变得更恶俗，也是够。

百事可乐的配色真的快瞎了，一小时跳完20集还能跟上剧情......不过登场即领盒饭的宸妃，武林外传里的祝无双，和儿子相见不能相认的那场克制的哭戏啊...老天爷赏饭吃，这部剧妥妥配不上她

想说的东西很多，但是没有一样能讲清楚；刻意的张力太多，导致人物无法共情。没有能力处理好就不该选择敏感又极难的题材。 和小红花共同的问题在于，天然地选择了立场，而“巧合”的是它们选择的都是男性立场，给出的理由是他们更脆弱所以更应当得到拯救。 片名《我的姐姐》已经说得很清楚了，弟弟才是“我”，姐姐只是“我”的附属品。

在《时光依旧》里饰演男主中晚年阶段，苏雷曼同样没给自己台词，这些来自现实生活中的冷幽默，让人很容易想到雅克·塔蒂，但二者并不相同。苏雷曼的特色是文化味，镜头看似极简实则做了精巧的舞台设计，空间感和对称性强化人物在环境中的位置，他把极有限的成本用在刀刃上，靠智慧补足。 另个特色是当代性，行为表演意味重。他靠滑稽场面强调男主角——一位观察者——对环境的思考和疏离，靠频繁的意象镜头交待祖国的状况（飞机仿佛炮火，烟花犹似硝烟），看似松散的场景被背后的家国隐忧所贯穿，流露出“吾乡归何处，处处似吾乡”的世界性。 当下我们所有人都生活在别处，我微信地点是斯特灵。在电影正中间，苏雷曼只开口说自己是哪里人，仿佛要告诉我们，别处和此处都一样，祖国被其永远铭记。To begin where I am.