不金基德的一部电影，看了豆友的影评才猜出大概金基德对祖国的感情大概就像昌古对他妈的感情，爱和恨，还有无奈，还有对自己的杂种出身那种复杂的感情

chipu chipu

我居然被郭涛和元秋那个故事感动老。。。

对黑豹党的呈现很立体而且妙趣横生，对冷战时代国家机器暴力的刻画也入木三分，绝不是迎合颁奖礼的政治正确之作。这部电影选取叛徒/卧底的视角很大程度是为了让后革命时代的观众（“外人”）得以进入革命年代的情境，可惜部分评论本末倒置，认为叛徒/卧底本身才最有“人性”，才是最大的亮点，甚至提出最好不拍社会运动，只拍叛徒/卧底，这种荒唐也是后革命的意识形态魔法了

一部日本电影历史上极具话题性的影片，也作为日本大师今村昌平的处女作。片中对于日本社会的反映、女性的命题、时代的变迁、人性的丑陋，都给予一种非常锋利且残暴的突显。开篇第一场戏用一只昆虫的爬行，就将影片的主基调表现出来。视听上，大量定格镜头的使用，可以说是影片最大的特色。还有多次出现的角色内心旁白，大量的俯视镜头。乡村的偏僻方言，只关心粮食、人口、财产的对谈都大大加深了一种粗鲁、原始感。而与之相对的都市也表现出一种吃人的冷肃感。并且影片大量结合时代背景。其实相比沟口与成濑的作品，这部影片并不能说很惨。但今村昌平的优秀之处，在于他的镜头更加奔放，且对他镜头下的人物有什么同情心。即使她被如此摧残，被一次再一次碾碎又复原，一步一步地向前进，毅力与坚强令人钦佩，但如今的她，即是一个人，也是一个“虫子”。