8.典型的法国片，对孤独，对交流的渴望，对生命本质的探寻，克制，宁静，不声张。偶遇是生命中重要的事，如何接招也很重要。 cousecouse看来是北非几个国家的共通美食，好怀念。

1塞思麦克法兰算是横跨导演编剧演员族群中最好的黄暴段子手了。2连姆尼森前半生负责救人，后半生负责杀人。3男一男二都曾任奥斯卡主持，塞思当年主持时调侃过塞隆的咪咪，然后又让她在本片中又为此事自嘲，说好的下限呢？

一种耗时更久的死亡政治，施与者是转型中的社会。三和大神的生命被制度和畸形的脑奖励机制消耗着，无法挣脱，相信这种模式也不只是在深圳特有。然而社会主义无暇去拯救这种恶性循环下的人们，因为他们已经不如第一代劳动者一样还有苦力的价值。社会主义也不用担心这些人有政治威胁，顶多会有一点治安上的麻烦。所以只待他们的生命消耗光，成为转型的牺牲品。我们可以唏嘘每一个个体，因为我们是人类，有人的感情，但是国家机器面对的只是一串数字，操纵数字有时候比解决人的问题重要。

90年底的J-pop、木村风、不良风、飞车党、辣妹，有经历过其中一项的都会十分有共鸣，想日本风潮和自己自身学生时代的种种经历会不自觉感动流泪。

《蜀山传》在仙侠片中的确也无出其右这，也是一部分人的童年经典，徐老怪在当年的特效技术道路上也是走的非常领先的（当然是国内来说），本片很多地方融入了中国式的美学特色，所以相当有别于其他特效大片场面，这也是我个人最为推崇的地方。但是这并不能说本片就有一部非常成功的电影，首先剧情的设计空洞，几乎没有背景与细节去讲述故事，所有的角色都非常片面不立体，其中一方面是塑造没有重心，一方面也是所有的角色几乎都是跟着主线走没有表现个人的侧面，另外本片中明星众多，但是演技多不在线，几乎没有什么情感代入。总的来说这是徐克在中国仙侠片类型上的一次超前的实验，收获了很多，但是整体并不算成功。