電影長，但故事編排和影片細節折射戒嚴時期臺灣社會諸多側面。從操持不同鄉音的鄰居，迷戀昆曲的上海家庭，到留洋歸來的「海歸」...... 臺灣社會的生活畫卷扇面一樣鋪開，小少年的「悲劇」成了一個時代的嘆息。 有趣的是，故事雖然設置在臺灣，卻和1979前的大陸中國產生諸多映射，電影前一小時的許多片段不斷讓人想起另一部少年主題的電影—《陽光燦爛的日子》。但或許是導演自身經歷，人格類型和中臺熒幕環境的諸多差異，《牯》的色調明顯陰鬱很多。比起姜文那種所謂「大時代」下的無憂無慮，楊德昌更像是一個小小的觀察者，少年的故事並不隔絕在世界之外，而是與時代相關。四兒有個父親常常嘆氣，母親在無燈的後院哭泣，他動了刀，沒有像馬小軍一樣「陽光燦爛」...... 這些細節是否是《陽》該説而未説盡的曖昧？

以为看字幕没跟上节奏，其实可能是真无聊

7.5/10分 拍的一般，但是考虑其年代确实是很前卫。 1.持摄影机的人，摄影机—枪理论的伟大力证。 2.配乐比较一般，个人觉得节奏比较慢，sha人桥段的调度没那么好，比较墨迹，有多次倒水/酒的转场。 3.男主从小被父亲拍，监视与被监视，这也是男主注重外貌的原因。他通过躲在自己的摄影机背后获得安全感，又通过摄影机这个本体，获得监视（入侵)别人的性快感，用现在的话讲就是“shijian”，行凶的过程可以看做是在杀死恐惧的过程，最后直面恐惧，杀死恐惧，走向自毁。 4.看与被看都可以获得快感，一种是权力的快感，一种是表现的快感，看电影也可以看做是满足人的窥视欲的方式，我们既是男主父亲的角色，也是男主的角色，引人深思。

果然是一部美国智障青少年片。

前半荒野的马戏团极好，是陀螺自己的快乐星球，在那里诡异、灵动是不需要理由的，是解构之下赤裸的坦诚，是纯粹的人物关系，以至于库伯长期失语。但来到都市就破功了，总有人要分析你、看透你、利用你，就连镜头也会贪婪，总想要答案